Меня никогда не перестают удивлять звукоинженеры, не понимающие основных принципов настройки портальных систем (или как их принято еще называть PA систем). Уже дважды в этом году я был в ситуации, когда звукоинженер приезжал на саундчек к обеду и простым изменением настроек графического эквалайзера уничтожал все, что я успел сделать со звуком утром. И при этом он и минуты не слушал настроенный до него звук. Аргументы таких звукоинженеров обычно звучат следующим образом: «Эй, парень, это порталы JBL, а JBL всегда должны быть эквализированы вот так…» Ничего подобного!
Автор статьи: Барри Джексон
Барри Джексон – звукоинженер, мультиинструменталист, DJ и продюсер. Имеет большой концертный опыт как музыкант и звукотехник. На данный момент работает в Велингтоне, Новая Зеландия. Владелец звукозаписывающего лейбла в Глазго Refo Recordings и бывший член Sound Development Agency в Великобритании. Его опыт концертной деятельности включает в себя работы на таких площадках, как Glastonbury Festival 2005 (UK), Subclub (UK), Engine Rooms (UK), Green Ant (Aus), Sandwiches (NZ), Southpaw (AUS), King Tuts Wah Wah Hut (UK) и Liquid Lounge (UK)
Конечно же, звукоинженеры настраивают свое портальное оборудование, основываясь на обратной связи слева, справа и из центра площадки. Да, портальные системы JBL действительно обладают своей собственно частотной характеристикой, как и любой другой бренд. Но помимо этого надо учитывать еще такие факторы, как микрофоны на сцене, форму и размер концертного зала, характеристики микшера и обработки, настройки кросовера и т.п. Моя точка зрения – портальную систему нужно всякий раз настраивать в каждом отдельно взятом случае.
Применение графического эквалайзера на практике
Итак, давайте предположим, что у вас есть ваша собственная портальная система, настроенная и собранная в такой конфигурации, как вы хотите. А еще есть 8 микрофонов на сцене. Поднимите мастер-фейдер до нуля и первые настройки портального эквалайзера сделайте, прослушивая образцово-звучащий диск. Отлично. А теперь подстройте эквалайзер каждого канала на микшере под тот инструмент или голос, который будет звучать в этом канале.
Резонансные частоты
Следующее, что необходимо сделать, это найти резонансные частоты и устранить их. Один за другим поднимайте уровень каждого микрофона до того порога, выше которого уже появляется обратная связь и микрофон начинает резонировать (но не выше 0 дБ). Теперь мы имеем 8 микрофонов, выведенных на максимум. После этого на графическом эквалайзере по одной медленно поднимайте каждую частоту до 100% и внимательно прислушивайтесь, определяя, на каких частотах начинаются резонансы.
Некоторые частоты начнут заводиться при смещении фейдера буквально на 1 мм. Такие частоты следует вырезать полностью. Другие же начнут резонировать через несколько секунд после того, как вы начнете их поднимать. Эти частоты достаточно будет просто ослабить. Третьи же частоты вообще не будут резонировать, соответственно их уровень можно вернуть в исходное положение.
Проще говоря, насколько нужно опустить каждую частоту судите по тому, как быстро она начинает заводиться при плавном поднятии ее фейдера на графическом портальном эквалайзере.
Теперь снова прослушайте тестовый диск. Порталы звучат отвратительно? Не паникуйте. Если вы перестарались с настройками портального эквалайзера, то сейчас самое время вернуться к канальным эквалайзерам на микшерном пульте и теперь уже с их помощью устранить резонансные частоты.
Используя тот же принцип, что и прежде, откройте только первый микрофон и поднимите регулятор высоких частот до максимума. Появилась обратная связь? Если да, то подрежьте соответствующую частоту на канальном эквалайзере. Теперь повысьте уровень средних частот до появления резонансов, и аналогичным образом подрежьте эту частоту.
Проделайте ту же процедуру с низкой серединой и басами. А потом повторите все эти действия с каждым микрофоном. Теперь, когда канальные эквалайзеры каждого микрофона настроены, возвращайтесь к настройке портального графического эквалайзера, снова отстраивая на нем каждую частоту (поднимая уровень частоты до точки резонанса и соответствующе подрезая ее).
Кривая
Теперь кривая графического эквалайзера будет не такой резкой, а тестовый диск будет звучать очень близко к тому идеалу, который вы настроили в самом начале. Помимо этого, вам теперь будет тяжело заставить резонировать микрофоны на сцене, даже если в азарте захочется гитарное соло сделать громче обычного.
Вы сможете целиком и полностью сосредоточиться на звучании микса. Но все это только до тех пор, пока звукоинженер следующей группы не зайдет в пультовую и лицо его не озариться садистской улыбкой при виде ваших настроек портального эквалайзера..
